Vzpostavitev etimološkega izvora lakonske besede, ki nas zdaj zaseda, nas vodi simbolično do grškega. In prihaja iz "lakonikosa", ki je bilo ime, ki je bilo v antični Grčiji uporabljeno za sklicevanje na vso to osebo, ki je bila iz Lakonije.
Lakonični ali lakonični je pridevnik, ki se nanaša na to, kdo je avtohton iz Lakonije, naroda stare Grčije . Najpomembnejše mesto v tej regiji, ki je danes grška obrobna enota, je bila Sparta .
Od tod tudi pojem lakoničnosti, ki je povezan z nečim jedrnatim, kratkim ali spornim . Nekdo je lakoničen, zato piše ali govori tako.
Pravijo, da so špartanski učitelji zahtevali, da učenci govorijo malo. Še ena anekdota kaže, da je obleganje regije poslalo glasnika, naj opozori, da bi bili naseljenci, ki so, če je njihova stran zmagala v vojni, za vedno sužnji, poveljnik Lakonije komaj odgovoril: "Če zmagajo ..."
Od takrat je lakonski povezan s kratkim izrazom, ki vključuje prave besede . Lakoničnost (kakovost lakoničnosti) se pojavlja na različnih področjih, bodisi za funkcionalno (kot med vojaško) ali filozofsko (minimalizem).
Ravno zaradi izhodišča za kratkost in zgoščenost v jeziku moramo poudariti, da je veliko pisateljev, ki so postali popolni primeri, kako je biti lakoničen avtor.
Veliko je imen peresa vseh časov in krajev, ki veljajo za referenco te vrste pisanja. Med najpomembnejšimi pa so ameriški Ernest Hemingway, znan po delih, kot so "Adiós a las armas" (1918) ali "Za koga zvonijo" (1940), in argentinski Antonio Di Benedetto, ki je nastopil. tako pomembne romane, kot so "Sombras, nada más" (1985) in "El silenciero" (1964).
Tudi drugi argentinski pisatelj velike mednarodne vrednote se štejejo za lakoničnega avtorja. Govorimo o Jorgeju Luisu Borgesu, temeljni kulturni figuri dvajsetega stoletja, ki je ustvaril tako pomembna dela, kot je »Univerzalna zgodovina zloglasnosti« (1936) ali »Spomin na Shakespeara« (1983).
Prav tako se v svetu kinematografije in interpretacije na splošno šteje, da obstajajo akterji, ki so odlični primeri lakonskih strokovnjakov. Tako bi bilo na primer Garyja Cooperja, redne vesterne, kot je na primer v oskarjevem "Solo ante el peligro" (1952).
Da bi bolje razumeli ta zadnji pomen lakoničnega, lahko vzamemo primer dveh nogometnih trenerjev, katerih ekipe se bodo na tekmi soočile. Oba sta vprašana, kaj mora narediti njihova ekipa, da bi premagala nasprotnika. Eden od trenerjev je dejal: "Ključno je, da nadzoruje polovico polja, da se njihovi ustvarjalci ne morejo prosto gibati: če izenačimo žogico na tem področju, imamo možnosti za napad s strani s strani ali brcanje. srednje razdalje . Drugi trener, lakoničen, se odzove: "Za zmago moramo narediti vsaj še en cilj kot nasprotnik . "